4ta Clinica Intensiva de Mastering

4ta Clínica Intensiva de Mastering
Dictado por Juan Cana San Martin

Fecha: 20 y 21 de Junio, de 14 a 20 hs.
Lugar: Estudio Astor Mastering (La Plata)
Cupos limitados: sólo 5 alumnos

Abierta la inscripción hasta el 17 de Junio
Arancel: $900
(para reservar cupo se requiere un depósito de $250)
Informes e inscripción: cana@astormastering.com.ar
www.astormastering.com.ar
www.canasanmartin.com.ar

Objetivos:
- Comprender los fundamentos del proceso de masterización
- Conocer los procesadores e instrumentación más utilizados
- Aplicar diferentes cadenas de mastering a diversos estilos musicales
- Comprender nociones del entorno acústico y monitoreo a utilizar
- Conocer los distintos formatos y protocolos de destino final del material
Cronograma:
Sábado 25 (6hs): Clase teórico-práctica
- Acústica de salas
- Monitoreo
- Medidores
- Procesadores. Usos y aplicaciones. Comparaciones
Domingo 26 (6hs): Clase teórico-práctica
- Cadenas para diferentes estilos
- Integración de procesos análogos y digitales
- Diferentes cadenas para un mismo estilo
- Tendencias actuales de sonoridad
- Limpieza de ruidos y artefactos sonoros
- PMCD, protocolos y metadata. Control de calidad
Total: 12 hs.

Se entregarán certificados de asistencia

Algunos comentarios de alumnos de las anteriores clínicas:

“Mis espectativas tenían que ver con poder resolver cuestiones técnicas aplicadas al audio (no necesariamente solo respecto a la etapa de mastering), y tener la posibilidad de estar en contacto con alguien que pueda resolver mis dudas, no sólo desde la teoría, sino también desde la experiencia. Mis dudas fueron resueltas en ese momento. Me sirvió mucho trabajar con plug ins a los que puedo acceder en casa y desde internet. También quiero resaltar lo importante de la primera parte de la clase, cuando nos aclaraste la importancia del sistema de monitoreo, condición de la sala y cuidado de sistema auditivo, y sobretodo, la forma en que transmitiste tu criterio sin imponerlo. Me sentí cómoda de preguntar y resolver mis dudas, de retroceder cuando me hizo falta. A mi criterio fue muy claro, como también la presentación y explicación del curso en la página de Astor (muy práctico para los que vivimos lejos)”
Mariana Sanchez (Mendoza)

“Debido a que en otros cursos no había tenido la experiencia que tuve en este, fue mas de lo que tenia en mente, porque diste mucha data y no te quedaste con nada, incluso me baje lo de la pagina para empezar a leerlo. Esperaba mucho menos. La buena onda es espectacular, y que me hayas contestado todas las dudas dentro y fuera del tema de Mastering”
Germán Benincasa (San Andrés)

“El curso me vino bárbaro para refrescar algunas aplicaciones de varios procesadores. Estuve probando lo que me dijiste de distorsión vs. excitación armónica, y la diferencia se nota mucho. Me parece genial que dejes laburar a los pibes, y que no sea simplemente mirar lo que hace el profesor (esa es la gran crítica a otros cursos, en mi opinión). Y también, tratándose de un curso de mastering, laburar sobre mezclas de los alumnos también hace que se comprometan mucho más con lo que hacen, y se den cuenta de que no están lejos de poder hacer lo mismo en sus propias casas”
Pablo Formica (La Plata)

Jornada Intensiva de Audio en Mendoza

En el marco del 10° Encuentro de Música Popular, organizado por la Universidad Nacional de Cuyo, se llevará a cabo una “Jornada Intensiva de Audio”, la cual contará con la presencia de Juan “Cana” San Martín, productor musical, operador de sonido y consultor en diseño acústico. ( www.canasanmartin.com.ar , www.astormastering.com.ar)

 

Esta Jornada tiene como objetivo brindar herramientas y conceptos para optimizar producciones musicales, tanto en la etapa de grabación y mezcla, como en la de mastering.

 

Se ha planteado en 2 etapas:

 

  • Clínica de Grabación y Disposición de Micrófonos: Día sábado 10 de Noviembre, de 9 a 13hs en Estudios Zanessi.

 

Objetivos:

 

Conocer cada una de las etapas de la cadena de producción musical. Importancia del arreglo previo, la ejecución y la buena toma. Practicar diferentes tomas microfónicas y técnicas aplicables a estudios medianos y grandes. Elección de micrófonos. Aplicar criterios, conceptos y sistematizaciones que permitan lograr buenas mezclas con pocas herramientas.

 

Se contará con músicos profesionales del medio para llevara a cabo la práctica.

 

Items a desarrollar:

 

  • Elección y distribución de micrófonos. Distintos criterios
  • Arreglos estereofónicos
  • Elección de tomas
  • Grabación en función de la mezcla
  • Grabación en simultaneo. Pro y contras

 

  • Clínica de Mezcla y Mastering: Día sábado 10 de Noviembre de 15 a 20hs en Estudio Luis Vidal

 

Objetivos:

 

Exponer técnicas y procedimientos que permitan al alumno trabajar con cualquier plataforma de audio digital y con procesamiento analógico. Lograr una escucha crítica del material y generar los medios para conseguir los resultados deseados. Integrar conceptos de acústica, psicoacústica y de equipamiento para complementarlos al audio digital, la mezcla y masterización.

 

Items a desarrollar sobre Mezcla:

 

  • Preparación del materia a mezclas, limpieza de tomas
  • Uso de herramientas virtuales. Comparación de procesadores
  • Elección de procesadores según los diferentes lenguajes y estilos musicales
  • Composición de la imagen estéreo
  • Ecualización. Diferentes tipos u usos
  • Compresión. Usos
  • Mezcla con vistas a la masterización

 

Items a desarrollar sobre Mastering:

 

  • Cadena de mastering y plataformas de masterización
  • Ecualización de fase lineal
  • Compresión en paralelo y dinámica pre limitación
  • Problemas en frecuencias puntuales y en rangos de frecuencia
  • Tipos de mezcla y nivel RMS
  • Masterización desde el punto de vista artístico

 

Se entregarán certificados avalados por la UnCuyo y con el auspicio de la Audio Engineering Society Sección Argentina (AES)

 

Costo de la “Clínica de Grabación y Disposición de Micrófonos”: $130 (pesos)

 

Costo de la “Clínica de Mezcla y Mastering”: $170 (pesos)

 

Costo promocional al realizar ambas Clínicas: $250 (pesos)

 

Se requiere una pre inscripción del 50%. Fecha límite para la pre-inscripción: 17 de Octubre

 

Cupo mínimo para la apertura del curso: 15 inscriptos.

 

Informes e inscripciones: Dejar comentario o escribir a m.sanchezarias@gmail.com

 

 

Seminario: BEHIND THE MASTERING – 16 de Junio – UNLP

1ra Jornada de Divulgación de Mastering
Sábado 16 de Junio, 10hs

“Behind the Mastering”
Una mirada a través de todos los procesos…

Disertantes:
Ezequiel Morfi (Andrés Mayo Mastering)
Cana San Martin (Astor Mastering)
Entrada libre y gratuita. Facultad de Bellas Artes UNLP
Diagonal 78 entre Pza Rocha y 8. La Plata

Astor Mastering: Equipamiento de Primer Nivel

Estudio de Masterización de Audio Estéreo y Surround
Mezcla vintage y multicanal. Audio para cine y Televisión
Mastering presencial y On Line

                        

Si bien la técnica y el buen uso de las herramientas están por encima del equipamiento, este último debe cumplir con las exigencias que su producción discográfica requiere, para brindarle la más alta calidad de sonido. Bajo el criterio de no utilizar gran cantidad de equipamiento, sino uno cuidadosamente seleccionado cuyas características provean la máxima pureza de audio y la versatilidad necesaria para adaptarse a todos los estilos musicales, Astor Mastering cuenta con las siguientes herramientas:

Monitoreo:
Focal JM Lab surround system. 5 satelitales tween.
Tannoy MR10 Subwoofer
Harman/Kardon AVR347 Surround Amplifier
Mackie HR824 MKI stereo

Procesamiento:
RME Fireface UFX
Creamware Pulsar + Pulsar Plus
TC Electronic Powercore* w/ Mastering 6000 System
UAD 2 Quad Core**
Manley Variable-Mu Limiter/Compressor
Pantam tube preamp
Petrúngaro Transformer Summing SM-VIII
CP6800 Console X2ch Preamp/Eq
PEQ-450 equalizer
Focusrite Liquid Mix

Grabadora Cinta Abierta Fostex R8 (w/ Sychronizer4030)
Cintas Ampex Grand Master Gold 499

*System 6000 algorithms (Brickwall Limiter, MD3 Multiband Dynamics, UnWrap 2.0 to 5.1 converter), DynEq, EQ Sat, Assimilator, DeNoise, Restoration Suite, etc.
**Ampex ATR-102 Tape Machine, Studer A800 Tape Machine, Precision Mastering Suite (Equalizer, Multiband, Maximizer and Limiter), LA2A, LA3A, 1176, Farchild 670, Cambridge EQ, Pultec Pro, etc.

Convertidores:
Apogee Roseta AD Converter
Protools HD192 Interface
RME UFX AD/DA converters
Pulsar Plus DAC
Alesis Adat XT converters
Harman/Kardon TOS/Spdif/HDMI converter

DAWs:
RME Total Mix
Sonic Core Scope 5.1
Novation Zero MkII
Fontier Alphatrack Controller
Protools 10
Cubase 6 + Cubase Artist
Reaper 5
Plextools CD error check

Playback:
Plextor PX-880SA CD/DVD recorder

Metering:
Dorrough Loudness Monitor 40-A Stereo
Digicheck Level Meter w/ K-System

RME UFX

Sistema nervioso central del estudio, la RME UFX se encarga de realizar los ruteos de entrada y salida de todos los sistemas de audio del estudio y cada una de sus DAWs. La calidad de procesamiento es el estandarte de esta tarjeta de sonido, que con su potente driver y sus procesos de 40bit internos permite una dinámica inigualable, matices precisos, el headroom más amplio, y la sutileza de poder decirle al Protools HD que el programa va a ser procesado 100% sobre la RME

Creamware Pulsar 4 DSP + Creamware Pulsar Plus

PulsarSólo comparable con RME, Pulsar de Creamware es la mejor tarjeta de sonido profesional de los últimos 10 años, y con sus 4 DSPs (8 en total) provee la máxima calidad de audio y procesamiento. Sus 40 entradas y 40 salidas permiten hacer un pacheo lógico sin cables entre los procesadores, haciendo todo tipo de ruteos y evitando el más mínimo ruido. Sin duda, una joyita difícil de conseguir en estos días.

Sistema Surround Focal JMLab

Focal

Qué se puede decir de esta moderna e innovadora joya del audio. Estándar en Europa e incursionando en América, estos monitores franceses ofrecen la más precisa respuesta de 40Hz a 40kHz, además de una excelente imagen estéreo y perfecta localización surround. Puro placer

Tannoy Mx-10 Subwoofer

Tannoy

Su calidad es directamente proporcional a su diseño estético. La mejor respuesta en frecuencia y fase conectada a la entrada digital del controlador para extender el rango a 19Hz. Todo un lujo.

Mackie HR824 MKI

Una segunda escucha en un monitoreo  de estudio de alta definición full-range nunca está de más, y estos monitores sí que suenan! Pieza fundamental para obtener otra referencia tanto en mono como estéreo, los Mackie poseen excelente respuesta en frecuencia y transitoria en todo el espectro. Pulgar arriba!

TC Powercore Compact

Una de las joyas del audio digital más significativas de los últimos años. Con los paquetes Sonnox y System TC 6000 Algorithms, se convierte en la herramienta esencial de todo estudio profesional de mastering del siglo XXI

System6000 Algorithms

Los procesadores de masterización MDX se han ganado el máximo respeto al ser los más fiables multibandas del mercado. Con procesamiento de doble precisión, compresión/expansión multibanda y decodificación M/S -único en esta modalidad-, asegura una imagen estéreo increible, gracias a su Intensificador Espacial. Combianado con el Brickwall Limiter, también de presición ampliada y sobremuestreo de 5x para brindar la máxima transparencia, permiten lograr una altísima sonoridad, manteniendo el rango dinámico aparente.

El sistema UnWrap nos permite hacer una conversión 5.1 de un audio estéreo, sin necesidad de realizar una remezcla. Una excelente opción para elevar la calidad del producto de sus DVDs musicales

Manley Variable-Mu Stereo Tube Limiter/Compressor

 

 

 

Compresión poderosa, limitación precisa, y todo el color de esta maravilla del audio para conseguir fuerza sin perder la dinámica aparente. Un audio con mucha personalidad, contundencia y calor. Pieza fundamental en muchos estudios de todo el globo

Petrúngaro Transformer Summing SM-VIII

Color, suavidad y locación espacial sin comparación. Perfecta imagen central y precisos paneos. Digno de envidiar, el sumador de transformadores de Petrúngaro es “la” solución análoga para descongestionar suma de buses digitales

 

UAD2 Quad Core

Este acelerador cuenta con 4 dsp Shark (los mismos de la Pulsar) avocados a dar vida a las poderosas emulaciones de Hardware analógicos clasicos de Universal Audio. Entre ellos, contamos con la Ampex ATR-102 Tape Machine, Studer A800 Tape Machine, Precision Mastering Suite (Equalizer, Multiband, Maximizer and Limiter), LA2A, LA3A, 1176, Farchild 670, Cambridge EQ, Pultec Pro, entre otros. Como cita el fabricante, “analog ears, digital minds”; una versátil y contundente maquinaria de procesamiento de señales con mucha personalidad y sonoridades muy variadas.

Apogee Roseta AD Converter

La cadena analógica concluye en estos conversores de primer nivel, donde la señal es digitalizada con la máxima pureza. 

Protools HD – 192 Interface

Estándar a nivel mundial, no podemos ser ajenos a esa tendencia. Protools HD está a disposición de quienes envíen material trabajado en dicha plataforma, o necesiten llevar sus backups de sesiones en formato pts.

Fostex R8 + Cintas Ampex GrandMaster Gold 499

Fostex


Este clásico de los grabadores cinta abierta permite tomar 8 tracks en simultáneo, dando un color analógico dulce y la saturación justa, con nivel de soplido casi nulo. Basta con escuchar las mezclas procesadas en las cintas Ampex para querer utilizarlo tanto de preamplificador como de etapa intermedia. Con su recall digital y el Fostex Syncronizer 4030 se ajusta al clock de la DAW y se controla desde el MIDI de la sesión

Focusrite Liquid Mix

Liquid

El último gran invento del audio digital. Con gran procesamiento DSP para potenciar su patentado sistema de Convolución Dinámica, Liquid Mix emula en forma increíble más de 40 compresores y 20 ecualizadores vintage clásicos, entre ellos el LA-2A, 1176, Avalon 737sp, Distressor, entre otros tantos. Sin palabras

Dorrough Loudness Meters 40-A

Estos medidores de precisión poseen la capacidad de mostrar una medición del nivel RMS se señal además de la intensidad de picos, lo cual permite poder corroborar en forma visual la sonoridad aparente tanto entre canales como entre diferentes piezas musicales. Su complemento con el RME Digicheck lo convierten en un instrumento de medición muy útil a los fines de la masterización

Frontier Design Alpha Track

Frontier Design Alpha Track

Esta superficie de control con fader motorizado y display de ecualización permite automatizar cualquier proceso de audio para lograr el dinamismo deseado

Novation Zero MkII

Una superficie no sólo capaz de controlar 8 canales con gran precisión, sino también de poder mapear y controlar cualquier plugin e instrumento virtual. Versatilidad y gran utilidad al alcance de la mano

Además, Astor Mastering cuenta con UAD-1 dsp card, Pantam Tube Preamp, Siemens Variable Mu Tube Compressor, Alesis Adat XT, Grabadora de DVD Plextor PX-880SA, Lectora Plextor UltraPlex40, Grabadora de CD Plextor PlexWriter 8/20 w/Plextools XL CD Error Checking, entre otros.


Conversión Estéreo a 5.1 Surround

Muchas veces la mezcla 5.1 es muy cara, o  no se cuenta con el equipamiento o monitoreo adecaudo para porder realizar una producción de esas características. Tales condiciones impiden en algunos casos el máximo aprovechamiento del concepto artístico, especialmente en dvds musicales. En Astor Mastering tenemos la solución para poder convertir tus mezclas o masters estéreo a sonido surround sin tener que realizar una remezcla, con el multipremiado paquete Unwrap del TC System 6000.

Para la “up-conversión”, el sistema cuenta con un poderoso decodificador de matrices estéreo y mono, y un preciso detector y ajustador de fase para todo el espectro, con posibilidad de ecualizar, desplazar y colorear en base la profundidad buscada. La consola surround de Creamware Pulsar Plus y el Surround Audio Scope del RME Digicheck nos permiten a su vez tener la precisión del monitoreo y análisis necesario para poder adaptar el audio a cualquier sistema 2.0, 2.1, 4.0 y  5.1 con el correcto downsampling de la suma de las matrices.

Y ahora que sabés que no es necesario remezclar… qué estás esperando para poder tener tus mezclas estéreo en 5.1 surround?

Curso de Mezcla y Masterización Avanzados

Facultad de Bellas Artes, Universidad Nacional de La Plata

CURSO MEZCLA Y MASTERIZACIÓN DE AUDIO AVANZADOS (Nivel II)  2012

Resumen:

El curso brinda herramientas y conceptos para optimizar producciones musicales, tanto en la etapa de mezcla como en la de masterización, para generar una visión objetiva de lo que se pretende escuchar y como llegar efectivamente a ello mediante técnicas y estrategias.

Cupo mínimo para la apertura del curso:

10 (diez) inscriptos.

Fundamentación:

Es imposible no considerar la componente artística en un trabajo de mezcla y/o masterización. La diversidad de estilos, conceptos y visiones del técnico operador se entrecruzan con las del músico y los resultados muestran que si el mismo trabajo es hecho dos veces por las mismas personas, los resultados definitivamente serán distintos. Incontables factores son los que conducen a esta situación, pero el inconveniente se presenta cuando tanto el técnico como el músico tienen la visión de lo que pretenden pero no las herramientas para conseguirlo. El objetivo del curso es proporcionar estas herramientas, para complementar el arte con la base técnica que una producción profesional requiere.
La bibliografía se complementará con una serie de apuntes teóricos y ejercicios prácticos que además de aportar fundamentos y técnica, generarán una escucha crítica para cada uno de los distintos estilos musicales.

Objetivos:

-Lograr un dominio de técnica y procedimientos que permitan al alumno trabajar con cualquier plataforma de audio digital y con procesamiento analógico.

-Lograr una escucha crítica del material y generar los medios para conseguir los resultados deseados.

-Integrar conceptos de acústica, psicoacústica y de equipamiento para complementarlo al audio digital, la mezcla y masterización.

Contenidos:

Introducción a herramientas complementarias al software:

  • Medidores de pico (Peak) e intensidad sonora (RMS)
  • Goniómetros
  • Real Time Analizers (RTA) y FFT
  • Medidores de Grado de Correlación
  • Medidores de SPL (Nivel de Presión Sonora)
  • Ajuste de Curvas de Fletcher-Mundson
  • Medidores de Bit
  • Analizadores de aspectos globales

Mezcla:

Optimización del audio:

  • Formato de datos de audio y midi en tracks
  • Ajuste temporal de canales de tomas simultáneas
  • Limpieza por pistas
  • Evaluación de eventos sonoros indeseados
  • Curvas de volumen

Búsqueda de espacios en la mezcla:

  • En espectro
  • En imagen estéreo

Canales de Grupo:

  • Estrategias
  • Compresión y Ecualización
  • Imagen estéreo

Espectro:

  • Tablas de frecuencias útiles
  • Sectores definidos del espectro
  • Usos de la ecualización aditiva, sustractiva y por bloques
  • Distribución espectral Centro-Izquierda-Derecha
  • Tipos de Filtro y distorsión de fase de los mismos
  • Frecuencias presentes en distintos tipos de instrumentos

Dinámica:

  • Transientes
  • Usos particulares de la compresión

Espacio Físico:

  • Reverberación vs. Retardos (Delay)
  • Reverb + Delay
  • Compuertas (Gate) en reverbs

Ejemplos aplicados a Instrumentos musicales

Mezcla con vistas a la masterización

Mezcla multicanal

  • 5.1
  • 7.1

Mastering:

Sala y equipamiento:

  • Ubicación del oyente
  • Correcta ubicación del monitoreo
  • Campo acústico
  • Conceptos importantes de parámetros acústicos

Herramientas, formatos y misceláneas:

  • Intensidad sonora
  • Resoluciones
  • Sobremodulaciones
  • Utilización de Dithers
  • Formatos de master para duplicación, códigos, etc.
  • Jitter, detección de errores de bloque, etc.

Proceso de masterización de audio:

  • Cadena de mastering
  • Plataformas de masterización
  • Deformación de onda y dibujo
  • Ecualización de fase lineal
  • Elementos y procesos externos
  • Dinámica pre-limitación
  • Compresión en paralelo
  • Procesamiento MS
  • Problemas en frecuencias puntuales
  • Problemas en rangos de frecuencia
  • Masterización desde el punto de vista artístico
  • Tipos de mezcla y nivel RMS
  • Up-conversion 2.0 a 5.1
  • Ejemplos

Metodología:

Las clases se dividirán en 4 módulos de aproximadamente dos meses cada uno. Cada clase comprenderá introducción teórica, ejemplos prácticos y presentación de la siguiente clase. Los trabajos prácticos serán corregidos durante el transcurso de la clase, con el fin de que el grupo pueda compartir la devolución de los mismos.

Se proveerá al alumno de apuntes teóricos, los cuales se podrán descargar de Internet, y de material práctico y programas de audio en DVD.

Cronograma:

MODULO 1  – 5 Clases

Mezcla:

  • Repaso de herramientas de mezcla y plataformas.
  • Herramientas complementarias al software.
  • Técnicas de microfoneo en grabaciones hogareñas
  • Técnicas aplicadas al instrumento
  • Entorno acústico hogareño
  • Fenómenos Psicoacústicos aplicados a la mezcla.
  • Problemas comunes a mezclas de Home-Studio
  • Clases complementarias con personalidades del audio. Tema: Mezcla

MODULOS 2 y 3  – 8 Clases

Mezcla Avanzada:

  • Técnicas y criterios diferenciados aplicados a distintos estilos musicales
  • Herramientas de mezcla basadas en hardware y procesadores externos
  • Técnicas de microfoneo en grabaciones de estudio
  • Optimización del uso del entorno acústico del estudio. Aplicación a la búsqueda de imagen estéreo en la mezcla
  • Optimización del audio
  • Problemas comunes a mezclas de Estudio Profesional
  • Espectro y fase como factores condicionantes
  • Imagen estéreo y composición espectral por bandas equilibradas
  • Imagen espacial y dinámica. Planos en vista al mastering
  • Mezcla multicanal
  • Producción musical
  • Clases complementarias con personalidades del audio. Tema: Mezcla Avanzada
  • Clases complementarias con personalidades del audio. Tema: Producción Musical
  • Clases complementarias con personalidades del audio. Tema: Introducción al Mastering

MODULO 4  - 3 Clases

Mastering:

  • Optimización de la sala y equipamiento
  • Formatos, códigos, herramientas y procesos referidos a la duplicación
  • Cadena de mastering y herramientas complementarias
  • El mastering como etapa creativa
  • Problemas comunes al mastering hogareño
  • Up-conversion y mastering surround
  • Clases complementarias con personalidades del audio. Tema: Mastering

Bibliografía:

  • Federico Miyara, “Acústica y Sistemas de Sonido”, UNR Editora, Rosario, 1999.
  • David Gibson, “The Art of Mixing, a Visual Guide to Recording, Engineering, and Production”, Mix Books, Michigan, 1997.
  • Bob Katz, “The Secret of the Mastering Engineer”, www.tcelectronic.com, 1999.
  • Bob Katz, “La Masterización de Audio. El arte y la ciencia”, Focal Press, Massachusetts, USA, http://focalpress.com, 2002.
  • Bobby Owsinski, “The Mixing Engineer’s Handbook”, Intertcc Publishing Corporation.
  • David Miles Huber & Robert E. Runstein, “Modern Recording Techniques”, Focal Press, Massachusetts, USA, http://focalpress.com, 2005.
  • Friedemann Tischmeyer, “Internal Mixing, I y II”, DVDs, www.proworkshops.de, 2007.
  • Friedemann Tischmeyer, “Audio Mastering, I, II y III”, DVDs, www.proworkshops.de, 2007.
  • Friedemann Tischmeyer, “Mastering mit PC Workstations”, DVDs, Tischmeyer Publishing, 2006.
  • Gustavo Basso, “Percepción auditiva”, UNQ Ed., 2006.
  • Gustavo Basso, “Análisis Espectral”, Ed. Al Margen, 2001.
  • F. Alton Everest, “Master Handbook of Acoustics”, McGraw-Hill, 2001.

Duración 1 semestre, 16 jornadas de 2 hs cada una.